服裝離不開(kāi)面料，面料使用的不同，服裝就會(huì)千差萬(wàn)別。面料在服裝設(shè)計(jì)中，地位可謂舉足輕重。

像皇藝這樣在QS藝術(shù)與設(shè)計(jì)排名第一的院校，早已將面料設(shè)計(jì)單獨(dú)作為一個(gè)專業(yè)來(lái)對(duì)待，毫不夸張的說(shuō)，面料設(shè)計(jì)很大程度上決定著服裝設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)的未來(lái)。

在皇藝RCA，面料設(shè)計(jì)不是Fabric Design 或Material Design，而是“Textiles”，意味著其涵蓋范圍更為廣泛，不僅僅是服飾設(shè)計(jì)，而是一切可以應(yīng)用紡織品的領(lǐng)域。

研究生就讀于皇家藝術(shù)學(xué)院的Khanh Brice Nguyen，看他如何講述服裝設(shè)計(jì)中面料肌理的秘密！

Khanh Brice Nguyen

來(lái)自法國(guó)及越南的Khanh，他在巴黎接受了來(lái)自Christian Dior和Sonia Rykiel的培訓(xùn)，而后在意大利一家針織廠工作了一年，在這里的工作經(jīng)歷為他提供了設(shè)計(jì)和制造工藝方面的知識(shí)。

并且，他在皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal College of Art）獲得了針織品文學(xué)碩士學(xué)位，并在此萌生了一種綜合設(shè)計(jì)美學(xué)：富有技術(shù)性但是直觀。

畢業(yè)后，Khanh Brice Nguyen的針織品工作室成立，并很快開(kāi)始了與那些重視同樣理念的品牌合作。

“Thanks to our caring nans who would wrap us up in scarves, cardigans, and Aran style jumpers at the slightest sign of a breeze, knitwear has become a synonym for comfort wear. ”

「多虧了我體貼的奶奶，只要有一絲微風(fēng)起意，她就會(huì)用圍巾、開(kāi)衫以及阿蘭（Aran style）風(fēng)格的套頭衫把我們包裹起來(lái)，針織衫已經(jīng)成為舒適穿著的代名詞?！?/p>

針織毛衣和毛毯可能在我們的多數(shù)想象中可以被視為舒適和安慰的繭，但Khanh Brice Nguyen并不這么看待針織工藝。

“I didn’t like working in front of computers that much. To me, it lacked the element of actual craft and, most of all, I missed human contact and connection,” Nguyyen shares.

Khanh的針織品設(shè)計(jì)沒(méi)有用厚厚的羊毛面料包裹并遮住身體，而更像是是擁抱了身體的形狀，看上去像是穿上后的第二層皮膚。

他一直在頌揚(yáng)如何讓每個(gè)人展現(xiàn)與眾不同的特質(zhì)，這可以追溯到他小時(shí)候夢(mèng)想成為一名漫畫藝術(shù)家。事實(shí)上，他上的第一門專業(yè)課程是動(dòng)畫，他試了一下，然后很快就意識(shí)到這不適合他。

“我不太喜歡在電腦前工作。對(duì)我來(lái)說(shuō)，它缺乏實(shí)際工藝的元素，最重要的是，我錯(cuò)過(guò)了與人類的接觸和聯(lián)系。”Nguyyen分享道。

他在巴黎的短期工作幫助他重新將自己的創(chuàng)作意志轉(zhuǎn)化為他所能找到的更多面的媒介：時(shí)裝設(shè)計(jì)。

 當(dāng)被問(wèn)及是什么激發(fā)了他對(duì)針織品的興趣，Khanh稱贊他在Dior的實(shí)習(xí)經(jīng)歷，并說(shuō)：“我看到他們是如何從零開(kāi)始工作的，從紗線到按照他們希望的顏色編織定制紡織品，才真正激發(fā)了我對(duì)它的興趣。盡管我沒(méi)有參與針織品部門的工作，但是我看到了他們所做工作的巨大潛力?！?/p>

然后，他繼續(xù)在Sonia Rykiel進(jìn)行實(shí)習(xí)，這家品牌的創(chuàng)始設(shè)計(jì)師的寶貴遺產(chǎn)可以說(shuō)是她在20世紀(jì)60年代創(chuàng)造的“窮小子”毛衣——一種緊身、合身的羅紋套頭衫。

之后Khanh聯(lián)系了他在迪奧的朋友，問(wèn)他們能否讓他與他們合作的一家針織品廠取得聯(lián)系。在意大利的工廠，他花了整整一年的時(shí)間整天織毛衣。

BRAND PROJECT

“我學(xué)到了所有關(guān)于編織工藝的知識(shí)。他們用機(jī)器工作，但所有的紡織品都是當(dāng)場(chǎng)制作的?！?/p>

“我有這個(gè)技術(shù)，但我不知道該怎么處理它?！?/p>

這也是他為什么決定進(jìn)行碩士學(xué)習(xí)。在倫敦定居時(shí)，他做的第一件事就是報(bào)名參加舞蹈課，這會(huì)繼續(xù)改變他對(duì)時(shí)尚設(shè)計(jì)的思考方式。

“我想做不會(huì)妨礙身體的針織衫，這足以讓我和其他人通過(guò)我們的身體表達(dá)自己。”

他的大部分作品都圍繞著這一信念展開(kāi)，從他的畢業(yè)作品集開(kāi)始，名為《心靈噪音》，從頭到尾都是由舞蹈家梅沙赫·亨利（Meshach Henry）創(chuàng)作的。

當(dāng)展示作品的時(shí)候，他作為合適的模特和表演者合作。至于Khanh，他笑著說(shuō)：“我差不多成了一個(gè)編舞。”

他和梅沙赫一起創(chuàng)造了一場(chǎng)表演，打破了針織衫一貫的審美框架——成為了最舒適、最貼身的穿著。

“我很清楚我所針對(duì)的是什么樣的身體，我基本上都會(huì)在它周圍做針織品?！痹O(shè)計(jì)師說(shuō)。

這種專注、聲音驅(qū)動(dòng)的方法帶來(lái)了Khanh最具決定性的設(shè)計(jì)成就之一：垂縫上衣。

“當(dāng)我犯了一個(gè)錯(cuò)誤，并決定接受它時(shí)，事情就發(fā)生了。”他說(shuō)。如果他照本宣科的話，他會(huì)在針線錯(cuò)縫之前，馬上把掉下來(lái)的線補(bǔ)好的。

“我運(yùn)用了從舞蹈課上學(xué)到的東西，放下了任何疑慮，讓自己去嘗試，去享受樂(lè)趣。”