都說藝術(shù)生是浪漫文藝種子的化身

所以在許多藝術(shù)生看來

屬于中國(guó)的情人節(jié)“七夕”

表達(dá)愛意的方式

就會(huì)更加唯美浪漫許多

準(zhǔn)備禮物也不會(huì)僅限于一朵玫瑰或是一頓燭光晚餐。玩轉(zhuǎn)浪漫的同時(shí)，會(huì)添加一絲細(xì)膩的愛，就比如國(guó)內(nèi)外各大插畫藝術(shù)家們，在表達(dá)上，會(huì)用真情實(shí)感描繪出你儂我儂的愛情插畫，這其中或悲慟、或震憾，有平凡，也有不凡。

在夏加爾的繪畫中，他傳遞了愛與幸福，1914年歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)期間，他在家鄉(xiāng)白俄羅斯迎娶富家千金：貝拉?羅森菲爾德。倆人的愛情成為夏卡爾一生的靈感泉源。1944年妻子逝世，他將濃烈的情感藏于畫作，風(fēng)格洋溢著愛情與鄉(xiāng)愁，感染觀者陶醉于雋永的詩意。

莫奈作為藝術(shù)探索者，走過的道路是曲折而艱辛的。而讓他能夠度過蹉跎歲月，最后達(dá)到藝術(shù)巔峰的，是一個(gè)叫卡米爾的女人，也是他一生中唯一畫過肖像的女人。他們相識(shí)于塞納河畔而后墜入愛河，卡米勒從生活中走進(jìn)莫奈的畫中，又從畫中走進(jìn)他的內(nèi)心世界。于是，他創(chuàng)作出了以卡米爾為模特的著名畫作《綠衣女子》，帶給他最初的自信、聲譽(yù)和幸運(yùn)。

阿布拉莫維奇和烏雷的愛情原是很多人向往的神仙眷侶，可又像許多沒有結(jié)果的愛情一樣，在無法堅(jiān)持的最后，他們?cè)陂L(zhǎng)城分手再也沒有見面。直到22年后的2010年，阿布拉莫維奇在紐約現(xiàn)代博物館，舉辦歷時(shí)兩個(gè)半月的對(duì)視挑戰(zhàn)——《藝術(shù)家在場(chǎng)》，阿布拉莫維奇每天博物館開門前來到博物館在椅子上靜坐，目視前方，她保持這個(gè)動(dòng)作直到7小時(shí)以后博物館閉館。

本以為一切亦稱勝局，沒想到，烏雷的出現(xiàn)，讓雕塑般的瑪麗娜·阿布拉莫維奇顫抖流淚了起來，在分手22年之后，他們?cè)俣认嘤觯@對(duì)曾經(jīng)一道出生入死的戀人，隔著一張桌案，十指相扣。

弗朗索瓦絲曾經(jīng)說：“當(dāng)一對(duì)男女同為畫家時(shí)，作品上體現(xiàn)的一切都帶有感情色彩?！鄙厦孢@幅《弗朗索瓦絲半身像》名字都是為她而生，是畫家畢加索送給弗朗索瓦絲的情書。

達(dá)利曾在《達(dá)利的生活秘密中》說道，“加拉注定是我的格拉迪瓦?！边_(dá)利和加拉對(duì)視一眼就跑到野外纏綿，從此癡迷了她一生。達(dá)利大量的藝術(shù)是為了加拉創(chuàng)造的，也是因?yàn)橛辛思永庞辛α縿?chuàng)造的。直到加拉死，達(dá)利無法再創(chuàng)作一件作品，僅僅兩年后達(dá)利也離開人間。這樣的愛情才是極具魅力，令人欽佩與神往的。

繆斯與藝術(shù)家之間的故事百轉(zhuǎn)千回，很難界定誰成就了誰。而美術(shù)史上更是鮮有人像阿歷克斯·卡茨一樣， 以妻子為原型，一畫就就是63年。卡茨眼中，Ada 是最時(shí)尚的美國(guó)麗人，卻又極富歐洲人的優(yōu)雅，他更說畫她是一輩子的事兒。“我的妻子可以媲美美國(guó)小姐！“，卡茨坦言，”她是女人，妻子，母親，繆斯，模特，女主人，是迷，是偶像，是紐約的女神!“

看了以上的插畫作品，小美感覺又相信愛情了。畢竟，每一副作品中所展現(xiàn)的不只是愛情故事，還有各位藝術(shù)家們的在插畫一門專業(yè)的深厚功底。

同時(shí)，小美也發(fā)現(xiàn)，在每幅作品中，各國(guó)藝術(shù)家在插畫專業(yè)的理解和審美表達(dá)上，也有所不同，下面我們通過英美歐洲日本等國(guó)家，一起來看看各國(guó)的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作理念吧~

英國(guó)

插畫特點(diǎn)：創(chuàng)意，設(shè)計(jì)感，深度挖掘

英國(guó)的插畫作為平面設(shè)計(jì)類下的一大專業(yè)，有著極好的資源和發(fā)展前景。總體來說，英國(guó)院校在其作品的風(fēng)格上更加重視的是學(xué)生的設(shè)計(jì)思維和對(duì)社會(huì)，文化背景的深度挖掘，學(xué)生如何將作品與現(xiàn)實(shí)的生活緊密相連，而不是單純的側(cè)重插畫的基礎(chǔ)造型能力。

比如英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院（RCA），非?？粗貙W(xué)生的思考能力，大量調(diào)研的同時(shí)還要得出自己的個(gè)人觀點(diǎn)展現(xiàn)學(xué)生個(gè)人對(duì)課題的洞察力和挖掘力。又或者英國(guó)的坎伯韋爾藝術(shù)學(xué)院（Camberbwell），作為英國(guó)插畫領(lǐng)域龍頭學(xué)院，學(xué)校在學(xué)生培養(yǎng)上會(huì)更注重學(xué)生的創(chuàng)意和自我個(gè)性的發(fā)展，同時(shí)側(cè)重培養(yǎng)學(xué)生用插畫作品進(jìn)行敘事的能力。

美國(guó)

插畫特點(diǎn)：基礎(chǔ)素描，感知能力，形式多元化

美國(guó)的插畫特點(diǎn)，整體來說，更注重學(xué)生對(duì)于繪畫的基礎(chǔ)能力把控，基礎(chǔ)造型能力。這一點(diǎn)在各大院校的入學(xué)考試中就能看到，且是與英、日最大的不同點(diǎn)。

在美國(guó)，各大藝術(shù)院校，幾乎所有插畫專業(yè)的入學(xué)考試都會(huì)涉及到素描，比如插畫和動(dòng)畫專業(yè)在全美排名第一的紐約視覺藝術(shù)學(xué)院（SVA），非常在意細(xì)節(jié)上的刻畫。也是這份嚴(yán)格要求，成就了在SVA就讀的優(yōu)秀插畫師們，使他們一直活躍在當(dāng)今商業(yè)插畫、藝術(shù)設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，動(dòng)漫之父威爾伊森、插畫大師羅伯特韋夫等均畢業(yè)于此。

除了SVA，還有著名的羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院（RISD），作為一所世界頂級(jí)的藝術(shù)設(shè)計(jì)類院校，羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院（RISD）會(huì)教授如何從自身的視角出發(fā)，去發(fā)覺、捕捉、分析瞬息萬變的社會(huì)遷延，并能從中提煉出自己的創(chuàng)作主題，凝練自己的創(chuàng)作概念，在各式各樣的各式各樣的傳遞媒介中選取最適合予以創(chuàng)作。

日本

插畫特點(diǎn)：研究計(jì)劃書，跨專業(yè)，洞察力

作為泛亞洲地區(qū)的文化強(qiáng)國(guó)，日本插畫對(duì)亞洲及世界的影響彌足深遠(yuǎn)。日劇、日漫、日料受到全世界的喜歡，成為亞洲文化對(duì)外輸出的重要途徑。與歐洲院校不同的是，日本院校普遍看重學(xué)生的基礎(chǔ)塑造能力以及對(duì)于社會(huì)的洞察力，鼓勵(lì)和支持學(xué)生進(jìn)行跨專業(yè)的手法結(jié)合。

另外，日本和英美不同的地方在于，申請(qǐng)日本院校需要研究計(jì)劃書，其與作品集兩者相輔相成，缺一不可。如武藏野美術(shù)大學(xué)，會(huì)更看重探索未來社會(huì)會(huì)需要哪種傳達(dá)方式，并開發(fā)全新的視覺傳達(dá)，探索設(shè)計(jì)表達(dá)的更多可能性。

歐洲

除了以上英美日三個(gè)代表性國(guó)家的插畫創(chuàng)作手法和理念外，還有歐洲等國(guó)家著名的插畫院校，在插畫專業(yè)上也可以稱得上數(shù)一數(shù)二。如瑞典的瑞典國(guó)立藝術(shù)與設(shè)計(jì)大學(xué)學(xué)院，意大利博洛尼亞美術(shù)學(xué)院，法國(guó)斯特拉斯堡高等裝飾學(xué)院等等，都會(huì)比較在插畫專業(yè)領(lǐng)域上側(cè)重與提高學(xué)生在設(shè)計(jì)思維上的能力。

但總體來說，當(dāng)下的插畫專業(yè)早已不再是僅僅局限于紙張之上，3D、多媒體的綜合應(yīng)用更是當(dāng)下插畫的新趨勢(shì)，插畫趨向于多元化，作品集的創(chuàng)作更是應(yīng)該順應(yīng)這一潮流，突破創(chuàng)新才能獲得更多申請(qǐng)成功幾率及思維能力的提高。

好啦，看了今天各位藝術(shù)家們插畫作品以及各個(gè)國(guó)家對(duì)插畫專業(yè)的創(chuàng)作理念，對(duì)大家有沒有深刻的啟發(fā)呢？又或者是觸碰了藝術(shù)靈感的神經(jīng)？