要說這幾天話題度最高的是什么，那一定是日本東京奧運(yùn)會開幕式了。至今為止，想必大家還歷歷在目。

從“藝術(shù)可以接地氣，但不能接地府”，到“開幕式”變成了“開墓式”可以看出：這次日本奧運(yùn)會的藝術(shù)策劃足夠博得眼球。作為藝術(shù)十級愛好者，小美認(rèn)為此事應(yīng)該沒有那么簡單。難道這次日本的開幕式在彩排時就真的沒考量過？

今天，我們就來聊聊，關(guān)于日本奧運(yùn)會開幕式的那些藝術(shù)行為~

舞蹈界“暗黑料理”竟是知名藝術(shù)流派

要說這屆開幕式的舞蹈風(fēng)格，那一定是被最先吐槽的重點(diǎn)。不光是大家看不懂，甚至可以說有99%的人都怕是難以理解這到底是個啥？

為了查明真相，小美請問了從日本留學(xué)回來的專業(yè)藝術(shù)老師，聽了講解后才知道，實(shí)際上，這種舞臺效果叫《wassai》，是一個新造詞。來自于東京奧組委舉辦的日本2020文化慶典，“wa”在漢語中，有：“環(huán)”、“和”等意思，“sai”是“祭”的意思。這個節(jié)目的初衷是為了慶祝和平的到來，也是真正的“和之祭典”。雖然看起來有點(diǎn)“邪門”，但這種舞蹈形式在當(dāng)今世界有著非常重要的地位，而且還是日本一種代表性的舞蹈種類。

而且，這些舞臺效果中藏著很多日本“舞踏”（也叫“暗黑舞踏”あんこくぶとう, ankoku butō, Butoh）的影子，舞踏也與皮娜·鮑什的舞蹈劇場、美國后現(xiàn)代舞蹈（Postmodern dance）并列為當(dāng)代三大新舞蹈流派。

“暗黑舞踏”誕生于六十年代的日本，是一種由“土方巽”開創(chuàng)的前衛(wèi)舞蹈藝術(shù)作品。由于這部作品因?yàn)樯椤⒈┝Φ葍A向在社會上引起廣泛爭議，“土方巽”因此被日本藝術(shù)舞俑協(xié)會永久除名。

經(jīng)過這樣一場離經(jīng)叛道的舞蹈演出，他為自己的前衛(wèi)舞蹈取了一個名字——“暗黑舞踏”。并逐漸開始廣泛地與日本藝術(shù)界各類先鋒藝術(shù)家們合作，舞踏也從此與傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)決裂，成為現(xiàn)代藝術(shù)的先鋒流派。在隨后的暗黑舞踏創(chuàng)作中，“土方巽”開始逐步建構(gòu)起暗黑舞踏的身體語匯體系，舞踏的形式也變得清晰和鮮明，具有很高的辨識度。

那么，關(guān)于“暗黑舞踏”我們會疑問，這次放在奧運(yùn)會上是想表達(dá)什么呢？如果要用一個詞去概括，那一定是反叛。

因?yàn)椤鞍岛谖杼ぁ闭Q生于“安保戰(zhàn)爭”時期，許多戰(zhàn)后前衛(wèi)藝術(shù)家在這一時期活躍起來，日本開始涌現(xiàn)多個“反藝術(shù)”前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動?！安灰獜?fù)制別人，要創(chuàng)造從前從未存在的東西。”是這場運(yùn)動的口號。

他們企圖完全打破西方對表演、動作和肢體的傳統(tǒng)觀點(diǎn)，反而去追求肉體之上的心靈解放與自由。這也是放到本次開幕式上的原因之一。并將舞蹈作為一個“宣泄口”、一種“代贖”的可能，期望能將人最本源性的意識與沖動激發(fā)出來，用以反抗現(xiàn)實(shí)的束縛。

回憶殺 靜態(tài)圖標(biāo)還原超級變變變

奧運(yùn)會當(dāng)晚，超級變變變這個環(huán)節(jié)給略微簡約平淡的開幕式帶來了少有的亮點(diǎn)和幽默感。其實(shí)，這檔節(jié)目靈感來源于日本綜藝《超級變變變》，讓不少網(wǎng)友直呼：“爺青回”！

而且不光是這個環(huán)節(jié)，細(xì)看下來才發(fā)現(xiàn)，本屆東京奧運(yùn)會的靜態(tài)圖標(biāo)，也一樣與《超級變變變》節(jié)目有關(guān)。雖然圖標(biāo)主體是延伸設(shè)計師廣村正彰所負(fù)責(zé)的靜態(tài)圖標(biāo)，目的是致敬1964東京奧運(yùn)靜態(tài)運(yùn)動圖標(biāo)，但為了符合現(xiàn)代，在細(xì)節(jié)上卻做了大幅創(chuàng)新，添加上了賦有躍動感的運(yùn)動員動作，巧妙傳遞著每個運(yùn)動項(xiàng)目的特點(diǎn)，彰顯運(yùn)動員活力感與動態(tài)之美。

而且，奧運(yùn)象形圖是在1964年東京奧運(yùn)中首次出現(xiàn)，作為運(yùn)動員與觀眾們透過視覺交流的橋樑，從此以后，每次運(yùn)動會都會推出不同版本的象形圖。

在這次的奧運(yùn)中，象形圖則從靜態(tài)圖示進(jìn)一步升級成動態(tài)圖示，成為真正的運(yùn)「動」。

每個圖案都可以分為無框版（Free Type）和有框版（Frame Type）兩種，兩者剛好互為正負(fù)空間，前者運(yùn)用在海報、門票和其他授權(quán)產(chǎn)品上，后者則用于地圖、比賽場館招牌、手冊網(wǎng)站等功能性目的。

因?yàn)閵W運(yùn)的延期，這些圖標(biāo)在日本設(shè)計師廣村正彰2019年3月12日正式公布后，又由動態(tài)設(shè)計師井口皓太接手進(jìn)行動畫效果的制作，歷時一年設(shè)計才得以完成。也直到在這次開幕式后，這50個圖標(biāo)才算真正意義上出圈。

日本傳統(tǒng)和服 將各國文化穿在身上

說了開幕式當(dāng)天的藝術(shù)設(shè)計，我們再來說說日本為奧運(yùn)會的前期準(zhǔn)備——“服裝設(shè)計”。

為了這次的東京奧運(yùn)會，日本召集了70位日本各地的知名設(shè)計師，耗時長達(dá)6年，為全球213支參賽隊伍，設(shè)計了426件具有各國家和地區(qū)文化特色的和服，稱之為“和服計劃-Imagine One World”。

耗時六年！213套！426件！這是一個怎樣的計劃，怎樣的系列設(shè)計，怎樣的數(shù)字呢？

▲日本為各參賽國家和地區(qū)設(shè)計的和服

從2014年開始，日本京都和服店"蝶屋"的第三代掌門人高倉慶応，便開始籌備一項(xiàng)叫做"KIMONO PROJECT"的策劃，通過日本傳統(tǒng)和服，傳達(dá)“同一個世界”的理念。

和服作為日本傳統(tǒng)服飾，有一千多年歷史，但實(shí)際上和服源于中國漢唐服飾，后來經(jīng)過加工、修改，逐漸形成了日本風(fēng)格的現(xiàn)代和服樣式。

既然起源于中國，那我們就先看看這次為中國設(shè)計的特色和服。

▲日本設(shè)計的中國款和服

中國款和服，全身采用黑色為底，用色彰顯了中國的尊貴。和服的主要圖案是精心設(shè)計的海水江崖紋。海水江崖紋是中國的一種傳統(tǒng)紋樣，俗稱"江牙海水"，常飾于古代龍袍、官服下擺的吉祥紋樣。

為了每件和服都能體現(xiàn)國家的特色與文化，高倉慶応對每個國家都進(jìn)行了非常深入的探索與調(diào)研，設(shè)計的工作量和調(diào)研難度可想而知，但他一直耐心鉆研，沉浸其中，從未放棄過。只有這樣，他覺得才能夠設(shè)計出具有各國特色，但同時又不會累贅的和服。

人頭裝置萬萬沒想到 竟是完成一個夢

要說這次還有最接地府的是什么，除了開幕式外，那個大大的懸浮人頭裝置應(yīng)該說是更讓人印象深刻。這個懸浮的人頭有多大呢？高約20米左右，相當(dāng)于6層樓的高度...可能近距離看還沒什么，而當(dāng)把鏡頭拉遠(yuǎn)之后，恐怖的一幕就來了！

似乎是被樹木遮擋了高大身形，只漏出頭部，這莫名的熟悉感...？！

emmm，是不是超像進(jìn)擊的巨人？

難怪不少日本群眾看到后都嚇尿了...這是巨人攻城了？好可怕??！但幾乎所有人都完全聯(lián)想不到，這跟奧運(yùn)有啥關(guān)系…

據(jù)說，這個藝術(shù)作品是由荒神明香、南川憲二、増井宏文等組成的藝術(shù)團(tuán)隊制作，主要來源于日本美術(shù)家荒神明香。

在他14歲那年做了一個夢：夢里坐在窗邊看風(fēng)景，空中突然出現(xiàn)了一張巨大的臉。長大后，這位藝術(shù)家接手了2021迎奧企劃項(xiàng)目，他毅然決定：要讓自己的小夢成為世界的大夢。

于是他帶著現(xiàn)代藝術(shù)小組，在征集了全世界的“臉”后，最終選了這張真實(shí)存在的人臉，完成了這一藝術(shù)裝置，起名《正夢》（まさゆめ）。而這也與我們常說的“同一個世界，同一個夢想”理念相同！

看了這么多關(guān)于奧運(yùn)會的藝術(shù)準(zhǔn)備，其實(shí)我們可以看出，每一個國家都有屬于自己的藝術(shù)形式與表達(dá)，當(dāng)我們用藝術(shù)的角度看待這場奧運(yùn)會，也能夠理解這次在奧運(yùn)會上，日本對藝術(shù)精神的表達(dá)。同時希望大家通過這些包含深意的藝術(shù)作品，去進(jìn)一步了解日本藝術(shù)，和文化內(nèi)涵。